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2镜花水月

红尘白浪俩相茫，随缘岁月几度，终身难安于立命，几度春秋，几许年华。

三毛的文章是生活，是经历，再加上梦想。杨柳微摆，那是轻风在动，枝桠纠缠，那是一种缠绵，简单随意，就只是因为简单，因为随意。

幻想出来的东西，让人有些迷恋，但不会给人沉醉的感觉，只有最亲身的经验，最贴切的表达，才能最深入情景。

十七岁好女的《惑》，那是一个正在自闭少女的迷茫，内心渴望爱，渴望被关，一个人总是会有些懦弱的，孤单就是最大的弱点。

这是三毛出版的第一篇文章，三毛也是极其自豪的，就是她写过的文章，从来没有被退稿的情况。

在那之后，三毛也是陆续有了很多作品，但最经典的还是要在去沙漠之后的。

《撒哈拉的故事》，三毛用文字鉴证了她的奇迹，第一个在沙漠上行走的女人。

那里有哭笑不得的芳邻，还有对三毛倾心的同事，喜欢英俊帅气荷西的人也不会少。

有一篇文章是《我的另一半》，当然，三毛的另一半就是荷西，但俩人都不承认这样的说法。自己的就是自己的，怎么可能再分给彼此，俩人都崇尚独立自主权。

荷西给了三毛最大的自由，让她做她想做的事，但是无规矩不成方圆，无法不成国，夫妻间还是有最根本的不能超越的底线。小三，古今中外从不缺乏的存在，在这个神仙眷侣的家中也不例外。

只不过是三毛的追求追到了家里，而三毛则是从苗头抓起，有美女的出现，三毛就绝不会放纵荷西的眼睛，夫妻间的情趣，一个愿打一个愿挨了。

《我和大胡子》，那个英军爽朗的西班牙男子，穿山越海来到了三毛的家乡台湾。也是风靡一时的人物，三毛的情，三毛的爱，她从来也不限于用文字炫耀她的幸福。

三毛的创作从来没有缺乏，在那贫瘠的沙漠，她有写作的最大热情。浅显简单的文字，妙语连珠的故事。有很多人评论，三毛那时候的文章浅显没有深意，给小孩子看的，但谁在乎呢，三毛是不在乎的。

三毛只是做她喜欢做的事，写她想写的文字，如果小孩子对她说，你写的故事很有趣，那么，三毛会非常高兴的，她认为她写的东西有人看，被人看懂，那她就成功了。

离开了沙漠，离开了那里的可爱的人，那漫漫黄沙，三毛的文学并没有枯竭，沙漠上，一望无际的黄沙，三毛的创作源泉也延长的那么远，覆盖的那样广，有生活，就有创作。

从沙漠到海岛，三毛继续她的文学创作。特别是在荷西失业的那段时间，三毛拼命的创作，微薄的稿酬就是家里唯一的经济来源。虽然这对小夫妻成为了名人，与众不同的人物，但还在为生计哀愁，光芒的背后，有的还是众生的平等。

那个时候的文学，对三毛来说，是樱桃还是蛋糕，三毛也说不清楚的吧。

1978年的冬天，三毛和荷西住在丹娜丽芙。夜深人静，才是灵感最多的时候。黑夜暂时组织了白天的喧嚣，繁华过后，黑夜释放了最纯净自然的美，净化心灵，净化心中编制的那个美丽故事。

三毛便是每日夜间创作，她发现荷西因为她夜间写作而不能入睡，便停止了写作。搁笔大约十个月，没有一部作品问世。

写作是三毛的爱好，但荷西却是三毛的全部。有荷西的拥抱，生活就不需要别的调味剂。

对于有的作家来说，写作他的是生命，是他的全部，生活中如果没有文字，那他就会活的生不如死。

三毛的写作就只是写作，最开始是爱好，后来为了稿酬，三毛的写作没有说是轰轰烈烈，也不是天崩地裂，或者苦修二十余年，最后终成始作。

她的字很是简单，只是因为写而写，想写而写，如此而已。她不求她的作品流芳百世，也不是什么经典著作，只要有人看，有人喜欢，那就够了。

后来，俩人到拉芭玛生活了七个月，同样没有一篇作品问世，直到荷西逝世。如果荷西一直活着，三毛或许就再无作品，也可能不会有后来那些游记，荷西毁了三毛，可他有成全了三毛。

荷西的死让三毛悲，河西的爱让三毛痛，荷西陪三毛做了一场很美很幸福的梦，但却没有陪到最后。

梦初醒，花已落。三毛对这个人世绝望，一切的幸福都是镜花水月，求不得就不求了，三毛是浑噩着过的，生活就是那样来过且过。

海岛时期，就是三毛沙漠文学的第二时期，在三毛大约只有两年的创作时间。虽然创作时间只比在撒哈拉多了几个月，但她的作品，却多了很多。

这一时期的作品，要比《撒哈拉的故事》成熟的多，又一个青涩的作者慢慢进化到成熟的作家。熟能生巧，写作也并不例外。